Почему вы себе не нравитесь на фотографиях

«Я плохо получаюсь» — эту фразу я слышу на съёмках чаще любой другой. И почти всегда человек уверен, что дело в нём. А дело не в нём!

За годы работы я услышал это столько раз, что теперь могу предсказать момент, когда фраза прозвучит: человек садится перед камерой, ловит взгляд объектива и говорит — «только учтите, я нефотогеничный»)

Так вот, нефотогеничных людей не бывает. Бывает несовпадение между тем, как мы привыкли себя видеть, и тем, что показывает камера. И у этого несовпадения три причины: одна психологическая, одна оптическая и одна, скажем так, человеческая. Давайте разберём все три — и станет понятно, почему на одних снимках вы себе нравитесь, а на других нет.

Мой любимый анекдот по этому поводу. Встречаются два фотографа.

— Говорят, ты недавно женился?

— Ну да.

— И как, жена красивая?

— Как свет поставишь.

Всю жизнь вы видите себя в зеркале. Но это же не ваше лицо! Это его зеркальное отражение, перевёрнутое слева направо. Именно к нему вы привыкли, именно оно кажется вам правильным.

А фотография показывает вас таким, каким вас видят другие люди. Для вас это лицо непривычное — и мозг тут же сообщает: что-то тут не то.

И это не мои догадки, это измерено. В 1977 году психологи Мита, Дермер и Найт провели опыт: показывали женщинам их собственные фотографии в двух вариантах — обычном и зеркально отражённом. Участницы уверенно выбирали зеркальный. А вот их близкие подруги, глядя на те же самые снимки, выбирали обычный! Каждый предпочёл тот вариант, который видел чаще.

Называется это эффектом простого предъявления: нам симпатичнее то, что привычнее. Ну как симпатичнее — просто мозгу так легче. Вы видели своё отражение десятки тысяч раз, а своё настоящее лицо — только на фотографиях. Вот вам и «на фото я хуже».

Зато смотрите, что из этого следует: ваши близкие видят вас на снимке ровно таким, каким знают и любят. То есть проблема существует только для вас одного) Это стоит просто принять — как устройство зрения, а не как приговор внешности.

Из собственных наблюдений. Иногда бывает так, что первые секунды или минуты, а иногда и дни человек не воспринимает себя на фотографии. Ему не нравится всё! Просто он ещё не привык к своему изображению.

Вторая причина техническая, и её обычно недооценивают.

Селфи и снимки на телефон делаются широкоугольным объективом с очень близкого расстояния. А широкий угол увеличивает то, что ближе к камере, и уменьшает то, что дальше. Ближе всего к камере оказывается нос — вот он и получается крупнее, чем есть на самом деле, а уши и скулы, наоборот, уходят назад. Лицо будто вытягивается вперёд, как у Буратино)

Портретная оптика работает иначе. Фотограф берёт объектив с фокусным расстоянием 85 или 135 мм и отходит на несколько метров. И вот тут важная тонкость, которую путают даже некоторые фотографы: пропорции лица меняет не объектив, а расстояние! Длинный объектив просто вынуждает отойти подальше, потому что угол обзора у него меньше — а с трёх метров нос уже никуда не выпирает, лицо выглядит спокойным и естественным.

Нюанс. Широкий угол опасен не сам по себе, а тем, что позволяет подойти вплотную — и вы подходите. А ещё у самых широких объективов черты лица ближе к краю кадра дополнительно растягиваются.

Практический вывод, который можно применить прямо сегодня. Снимаете себя на телефон — не подносите его вплотную. Отойдите или вытяните руку максимально, а ещё лучше попросите кого-нибудь снять вас с двух-трёх шагов и приблизьте кадр зумом. Разница будет видна сразу!

Третья причина самая частая. И самая недооценённая.

Перед камерой человек внутренне сжимается: втягивает подбородок, каменеет лицом, стискивает челюсть, не знает, куда девать руки. И всё это камера фиксирует с абсолютной честностью.

Зеркало вас в этом смысле щадит: там вы уже поправили выражение, выбрали привычный ракурс, чуть повернулись как надо. А камера ловит ту самую секунду, в которую вы не успели подготовиться.

И вот здесь начинается зона ответственности фотографа, а не ваша! Хороший портретист половину работы делает не с камерой, а с человеком: разговаривает, отвлекает, задаёт вопросы, даёт рукам занятие. Пока вы думаете над ответом — вы перестаёте контролировать лицо, и появляется живое выражение. Собственно, ради этой секунды всё и затевается.

И отдельно про улыбку. Команда «улыбнитесь!» почти всегда даёт натянутый результат: губы растянуты, а глаза мёртвые. Настоящая улыбка отличается тем, что в ней работают мышцы вокруг глаз — появляются те самые лучики в уголках. Сыграть это по команде невозможно, а вот вызвать можно: шуткой, неожиданным вопросом, воспоминанием. Так что если фотограф на съёмке молчит и только щёлкает затвором — насторожитесь)

Из личного. Я всех своих клиентов называю моделями. Ведь профессиональная модель с обложки журнала всегда красивая — а мой клиент чем хуже?)

Свет. Верхний свет в помещении рисует тени под глазами и подбородком — и человек выглядит уставшим. А мягкий боковой свет из окна те же самые черты делает благородными. Это не про внешность, это про освещение.

Ракурс. Съёмка чуть сверху всегда выигрышнее, чем снизу вверх. Разница в высоте камеры сантиметров в двадцать меняет лицо сильнее, чем месяц диеты)

Момент. Мы почти всегда некрасивы в середине движения и на середине слова. Из ста кадров хороши будут единицы — и это норма работы, а не признак неудачной внешности.

Ожидание. Часто человек сравнивает снимок не с собой, а с собой десятилетней давности или с отретушированной картинкой из ленты. Такое сравнение проигрышное по определению.

Несколько вещей, которые действительно помогают.

Поговорите с фотографом до съёмки. И не перепиской в мессенджере, а голосом! Человек, который снимает вас впервые, должен успеть с вами познакомиться, иначе он снимает незнакомца.

Скажите вслух, что вам в себе не нравится. Это совсем не стыдно и очень помогает: профессионал выстроит свет и ракурс так, чтобы это не подчёркивать.

Выспитесь и придите заранее. Полчаса спокойствия перед съёмкой дают больше, чем любая подготовка внешности.

Не смотрите каждый кадр на экране. Это разрушает процесс: вы начинаете себя оценивать и зажимаетесь ещё сильнее.

Дайте себе время. Первые минут двадцать почти всегда уходят на то, чтобы перестать бояться камеры. Это нормально и заложено в работу.

Из практики. Беседу я начинаю с обычного вопроса: «Как спалось?» или «Что вчера делали?». Это работает куда лучше, чем «Ну как, готовы к съёмке?»

Фотография не документирует внешность. Она фиксирует состояние! Один и тот же человек в один и тот же день может выйти зажатым и некрасивым, а через двадцать минут — открытым и живым. И ничего ведь не изменилось, кроме того, насколько он расслабился.

Из очень личного. Расслабить человека можно чем угодно — я знаю фотографов, которые держат в студии коньяк). Но по опыту скажу: разговор работает лучше любого способа, потому что расслабляет не тело, а голову.

Поэтому, когда в следующий раз захочется сказать «я плохо получаюсь», попробуйте другую формулировку: «меня пока плохо снимали». Разница огромная. И она честная.

Мне правда интересно. Расскажите в комментариях, что вас в собственных снимках смущает больше всего — и я постараюсь объяснить, откуда это берётся и можно ли с этим что-то сделать.